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GöttwAIg Wunderkammer(21). Barock Digital

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GöttwAIg Wunderkammer(21) — Artefakte & Werke

Kunstwerke, Transformationen und Experimente aus dem Projekt GöttwAIg Wunderkammer(21). Barock Digital — KI-ko-kreierte Neuinterpretationen der Naturalien- und Kunstkammer von Stift Göttweig. Entstandene Arbeiten 2024–2026 an der Schnittstelle von Barockkultur, KI-Ästhetik und experimentellen Medien.

Vincents Haarlemer Sammlungssaal — das „Wondertooneel der Nature" — als Bühne. Die Honoratioren des 18. Jahrhunderts werden zu Geistern, zu Schattenrissen, zu Pop-up-Figuren in einer Galerie, die zwischen Stich und Renderbild oszilliert.

Vincents Haarlemer Sammlungssaal — das „Wondertooneel der Nature" — als Bühne. Die Honoratioren des 18. Jahrhunderts werden zu Geistern, zu Schattenrissen, zu Pop-up-Figuren in einer Galerie, die zwischen Stich und Renderbild oszilliert.

Levinus Vincents Konchylien-Tafel — Muscheln, Schnecken, Korallen, in barocker Systematik geordnet — explodiert zur Spiralwolke. Vom Original-Stich über das 3D-Konstruktionsdiagramm bis zur in Stiftsräume eingeflogenen Naturalien-Galaxie.

Levinus Vincents Konchylien-Tafel — Muscheln, Schnecken, Korallen, in barocker Systematik geordnet — explodiert zur Spiralwolke. Vom Original-Stich über das 3D-Konstruktionsdiagramm bis zur in Stiftsräume eingeflogenen Naturalien-Galaxie.

Die Laterna Magica als Urszene aller Bildmaschinen. Aus dem Kupferstich freigestellt, neu in barocke Räume gestellt, perspektivisch auf Schachbrett-Böden inszeniert, mit Vitruvianischem Mensch und TV-Wänden konfrontiert. Zur „Wunderkammer(21)" gehört das Apparat-Bewusstsein dazu.

Die Laterna Magica als Urszene aller Bildmaschinen. Aus dem Kupferstich freigestellt, neu in barocke Räume gestellt, perspektivisch auf Schachbrett-Böden inszeniert, mit Vitruvianischem Mensch und TV-Wänden konfrontiert. Zur „Wunderkammer(21)" gehört das Apparat-Bewusstsein dazu.

Der lange Gang des Museo Kircheriano — Obelisken, Wandbilder, Schaukästen — neu durchgerechnet. Vom historischen Stich über das Pop-up-Modell bis zur Neon-Renaissance.

Der lange Gang des Museo Kircheriano — Obelisken, Wandbilder, Schaukästen — neu durchgerechnet. Vom historischen Stich über das Pop-up-Modell bis zur Neon-Renaissance.

Das Frontispiz aus Sepibus' Kircher-Katalog (1678) als Schwellenbild: Eingang ins Museum als barockes Theater. Vom Original-Kupferstich über Drahtmodell und Tiefenkarte bis zur farbig korrumpierten Rekonstruktion.

Das Frontispiz aus Sepibus' Kircher-Katalog (1678) als Schwellenbild: Eingang ins Museum als barockes Theater. Vom Original-Kupferstich über Drahtmodell und Tiefenkarte bis zur farbig korrumpierten Rekonstruktion.

Eine bronzene Skulptur — halb Triton, halb Genius — als Stellvertreter der barocken Sammlung. Vom 3D-Mesh bis zum Schutthaufen, vom Chrom-Spiegel bis zur Cyber-Verkabelung: das Wunderkammer-Objekt als Variable.

Eine bronzene Skulptur — halb Triton, halb Genius — als Stellvertreter der barocken Sammlung. Vom 3D-Mesh bis zum Schutthaufen, vom Chrom-Spiegel bis zur Cyber-Verkabelung: das Wunderkammer-Objekt als Variable.

Die Serie „GoettwAIg – AI EXPERIMENT GEMINI I“ untersucht das Stift Göttweig als Hybrid aus Architektur, Landschaft, Relief und Objekt. Ausgehend von Luftbild, topografischer Struktur und modellhafter Verdichtung übersetzt die KI den historischen Klosterkomplex in spekulative Formen zwischen Diorama, geologischem Fundstück, kartografischem Modell und skulpturaler Miniatur. So erscheint Göttweig nicht nur als realer Ort, sondern als verdichteter Denk- und Bildkörper, in dem sich Erinnerung, Territorium, Materialität und digitale Imagination überlagern. Die Serie versteht das barocke Ensemble als transformierbare Form — zwischen Datensatz, Artefakt und zeitgenössischer Wunderkammer.

Die Serie „GoettwAIg – AI EXPERIMENT GEMINI I“ untersucht das Stift Göttweig als Hybrid aus Architektur, Landschaft, Relief und Objekt. Ausgehend von Luftbild, topografischer Struktur und modellhafter Verdichtung übersetzt die KI den historischen Klosterkomplex in spekulative Formen zwischen Diorama, geologischem Fundstück, kartografischem Modell und skulpturaler Miniatur. So erscheint Göttweig nicht nur als realer Ort, sondern als verdichteter Denk- und Bildkörper, in dem sich Erinnerung, Territorium, Materialität und digitale Imagination überlagern. Die Serie versteht das barocke Ensemble als transformierbare Form — zwischen Datensatz, Artefakt und zeitgenössischer Wunderkammer.

Die Serie „AI EXPERIMENT Gemini Nano Banana I“ verdichtet zentrale Motive des Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ zu einer spekulativen Bildwelt zwischen barocker Rauminszenierung, digitaler Collage und KI-generierter Imagination. Ausgehend von Fragmenten der Wunderkammer, architektonischen Räumen, allegorischen Figuren, deformierten 360°-Perspektiven und persönlichen Setzungen entstehen Szenen, in denen Sammlung, Erinnerung, Projektion und Transformation ineinander übergehen. Die Bilder zeigen die Wunderkammer nicht als historisches Rekonstruktionsmodell, sondern als lebendigen Denkraum, in dem das Prinzip des Staunens durch algorithmische Bildprozesse in eine gegenwärtige, experimentelle Form übersetzt wird.

Die Serie „AI EXPERIMENT Gemini Nano Banana I“ verdichtet zentrale Motive des Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ zu einer spekulativen Bildwelt zwischen barocker Rauminszenierung, digitaler Collage und KI-generierter Imagination. Ausgehend von Fragmenten der Wunderkammer, architektonischen Räumen, allegorischen Figuren, deformierten 360°-Perspektiven und persönlichen Setzungen entstehen Szenen, in denen Sammlung, Erinnerung, Projektion und Transformation ineinander übergehen. Die Bilder zeigen die Wunderkammer nicht als historisches Rekonstruktionsmodell, sondern als lebendigen Denkraum, in dem das Prinzip des Staunens durch algorithmische Bildprozesse in eine gegenwärtige, experimentelle Form übersetzt wird.

GoettwAIg - AI EXPERIMENT Gemini Nano Banana SKYBOX 08 2025

GoettwAIg - AI EXPERIMENT Gemini Nano Banana SKYBOX 08 2025

Die Serie „SKYBOX II“ erweitert den Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ um immersive 360°-Bildräume, in denen dokumentarische Referenzen, private Sammlungswelten, barocke Raumvorstellungen und KI-generierte Spekulationen ineinander übergehen. Die Skybox fungiert dabei als begehbares Denkbild: als digitaler Resonanzraum, in dem Objekte, Architektur, Erinnerung und Imagination neu verknüpft werden. Zwischen realer Wunderkammer, künstlicher Rekonstruktion und visionärer Überformung entsteht ein zeitgenössisches Panorama des Sammelns, Ordnens und Staunens.

Die Serie „SKYBOX II“ erweitert den Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ um immersive 360°-Bildräume, in denen dokumentarische Referenzen, private Sammlungswelten, barocke Raumvorstellungen und KI-generierte Spekulationen ineinander übergehen. Die Skybox fungiert dabei als begehbares Denkbild: als digitaler Resonanzraum, in dem Objekte, Architektur, Erinnerung und Imagination neu verknüpft werden. Zwischen realer Wunderkammer, künstlicher Rekonstruktion und visionärer Überformung entsteht ein zeitgenössisches Panorama des Sammelns, Ordnens und Staunens.

Die Bildserie „SKYBOX I“ versammelt reale, transformierte und KI-generierte 360°-Raumansichten zu einem immersiven Bildarchiv des Projekts „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“. Ausgangspunkt ist das Stift Göttweig als historischer Ort, dessen Architektur, Sammlungslogiken und räumliche Atmosphären in digitale Panoramen übersetzt, erweitert und spekulativ fortgeschrieben werden. Die Skybox wird dabei zum virtuellen Denk- und Erfahrungsraum: zwischen Dokumentation, Rekonstruktion und Imagination eröffnet sie eine zeitgenössische Form der Wunderkammer, in der barocke Ordnungssysteme, digitale Modellierung und künstlerische Forschung ineinandergreifen.

Die Bildserie „SKYBOX I“ versammelt reale, transformierte und KI-generierte 360°-Raumansichten zu einem immersiven Bildarchiv des Projekts „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“. Ausgangspunkt ist das Stift Göttweig als historischer Ort, dessen Architektur, Sammlungslogiken und räumliche Atmosphären in digitale Panoramen übersetzt, erweitert und spekulativ fortgeschrieben werden. Die Skybox wird dabei zum virtuellen Denk- und Erfahrungsraum: zwischen Dokumentation, Rekonstruktion und Imagination eröffnet sie eine zeitgenössische Form der Wunderkammer, in der barocke Ordnungssysteme, digitale Modellierung und künstlerische Forschung ineinandergreifen.

Die Bildserie dokumentiert einen Exkurs zur George Loudon Collection in Venedig und versteht sich als visuelle Referenz innerhalb des Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“. Die gezeigten Objekte, Inszenierungen und Sammlungsordnungen machen sichtbar, wie das historische Prinzip der Wunderkammer bis in die Gegenwart fortwirkt: als verdichteter Raum zwischen Kunst, Wissenschaft, Naturalia, Artificialia und anatomischer Imagination. Für GöttwAIg dient dieser Exkurs als Resonanzraum und Denkfigur – als Beispiel dafür, wie Sammeln, Zeigen und Erzählen zu einer ästhetischen Form des Wissens werden und sich im digitalen Zeitalter neu interpretieren lassen.

Die Bildserie dokumentiert einen Exkurs zur George Loudon Collection in Venedig und versteht sich als visuelle Referenz innerhalb des Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“. Die gezeigten Objekte, Inszenierungen und Sammlungsordnungen machen sichtbar, wie das historische Prinzip der Wunderkammer bis in die Gegenwart fortwirkt: als verdichteter Raum zwischen Kunst, Wissenschaft, Naturalia, Artificialia und anatomischer Imagination. Für GöttwAIg dient dieser Exkurs als Resonanzraum und Denkfigur – als Beispiel dafür, wie Sammeln, Zeigen und Erzählen zu einer ästhetischen Form des Wissens werden und sich im digitalen Zeitalter neu interpretieren lassen.

Die Bildserie „GöttwAIg – LOWER AUSTRIA DIGITAL TERRAIN MODEL SORA“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ untersucht Niederösterreich als modellierten Datenraum zwischen Topografie, Abstraktion und digitaler Imagination. Die Landesform erscheint dabei als reliefartige Fläche, als Konturenkörper, als kartografische Projektion und als spekulatives Terrain-Modell. Aus der Verbindung von geografischer Lesbarkeit und KI-generierter Transformation entsteht ein Bildraum, in dem Landschaft nicht nur vermessen, sondern neu interpretiert wird. Die Serie erweitert die Wunderkammer ins Territoriale und versteht Raum selbst als sammelbares, formbares und ästhetisch aufgeladenes Wissensobjekt.

Die Bildserie „GöttwAIg – LOWER AUSTRIA DIGITAL TERRAIN MODEL SORA“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ untersucht Niederösterreich als modellierten Datenraum zwischen Topografie, Abstraktion und digitaler Imagination. Die Landesform erscheint dabei als reliefartige Fläche, als Konturenkörper, als kartografische Projektion und als spekulatives Terrain-Modell. Aus der Verbindung von geografischer Lesbarkeit und KI-generierter Transformation entsteht ein Bildraum, in dem Landschaft nicht nur vermessen, sondern neu interpretiert wird. Die Serie erweitert die Wunderkammer ins Territoriale und versteht Raum selbst als sammelbares, formbares und ästhetisch aufgeladenes Wissensobjekt.

Die Bildserie „GöttwAIg – AI EXPERIMENT SORA II 07 2025“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ untersucht die Transformation des Stifts Göttweig in spekulative, KI-generierte Bildräume. Architektur, Topografie und historische Präsenz des Ortes werden mit zeichnerischen, modellhaften und datenähnlichen Bildverfahren überlagert und in neue visuelle Zustände überführt. Zwischen Luftbild, Rekonstruktion, Abstraktion und digitaler Projektion entsteht ein mehrschichtiger Blick auf Göttweig als zugleich realen, erinnerungstragenden und imaginierten Raum. Die Serie versteht das Kloster nicht nur als Bauwerk, sondern als medialen Resonanzkörper zwischen Geschichte, Wahrnehmung und algorithmischer Neuformulierung.

Die Bildserie „GöttwAIg – AI EXPERIMENT SORA II 07 2025“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ untersucht die Transformation des Stifts Göttweig in spekulative, KI-generierte Bildräume. Architektur, Topografie und historische Präsenz des Ortes werden mit zeichnerischen, modellhaften und datenähnlichen Bildverfahren überlagert und in neue visuelle Zustände überführt. Zwischen Luftbild, Rekonstruktion, Abstraktion und digitaler Projektion entsteht ein mehrschichtiger Blick auf Göttweig als zugleich realen, erinnerungstragenden und imaginierten Raum. Die Serie versteht das Kloster nicht nur als Bauwerk, sondern als medialen Resonanzkörper zwischen Geschichte, Wahrnehmung und algorithmischer Neuformulierung.

GöttwAIg – AI EXPERIMENT SORA I 07 2025

GöttwAIg – AI EXPERIMENT SORA I 07 2025

Die Bildserie „GöttwAIg – 3D PRINTS I 07 2025“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ zeigt die Überführung digital entwickelter Bild- und Objektideen in den physischen Raum. Historische Referenzen, skulpturale Fragmente, architektonische Motive und spekulative Formen werden im 3D-Druck zu neuen Artefakten verdichtet. Sichtbare Schichtungen, Materialspuren und formale Transformationen machen den Herstellungsprozess selbst lesbar. So entstehen Objekte zwischen Rekonstruktion, Experiment und zeitgenössischer Wunderkammer — als hybride Übergänge von Archiv, Imagination und materieller Gegenwart.

Die Bildserie „GöttwAIg – 3D PRINTS I 07 2025“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ zeigt die Überführung digital entwickelter Bild- und Objektideen in den physischen Raum. Historische Referenzen, skulpturale Fragmente, architektonische Motive und spekulative Formen werden im 3D-Druck zu neuen Artefakten verdichtet. Sichtbare Schichtungen, Materialspuren und formale Transformationen machen den Herstellungsprozess selbst lesbar. So entstehen Objekte zwischen Rekonstruktion, Experiment und zeitgenössischer Wunderkammer — als hybride Übergänge von Archiv, Imagination und materieller Gegenwart.

Die Bildserie „GoettwAIg – AI EXPERIMENTE SORA I 04 2025“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ untersucht die Wunderkammer als spekulativen Bild- und Denkraum im Zeitalter generativer KI. Mit SORA entstehen szenische, teils filmisch gedachte Konstellationen, in denen barocke Symbolik, museale Objekte, Architektur, Forschungskontexte und surreale Transformationen aufeinandertreffen. Die Arbeiten verschieben historische Ordnungen des Sammelns und Zeigens in offene, hybride Bildwelten zwischen Inszenierung, Imagination und digitaler Projektion — als zeitgenössische Fortschreibung des barocken Staunens.

Die Bildserie „GoettwAIg – AI EXPERIMENTE SORA I 04 2025“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ untersucht die Wunderkammer als spekulativen Bild- und Denkraum im Zeitalter generativer KI. Mit SORA entstehen szenische, teils filmisch gedachte Konstellationen, in denen barocke Symbolik, museale Objekte, Architektur, Forschungskontexte und surreale Transformationen aufeinandertreffen. Die Arbeiten verschieben historische Ordnungen des Sammelns und Zeigens in offene, hybride Bildwelten zwischen Inszenierung, Imagination und digitaler Projektion — als zeitgenössische Fortschreibung des barocken Staunens.

Die Bildserie „GöttwAIg – AI EXPERIMENTE III 01–03 2025“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ untersucht die Transformation historischer Naturalien- und Fossiliendarstellungen in spekulative, KI-generierte Ordnungen. Ausgehend von barocken Bildquellen, taxonomischen Tafeln und musealen Präsentationsformen entstehen hybride Schaukästen, Vitrinen und Serienblätter zwischen Wissenschaft, Imagination und ästhetischer Konstruktion. Die Arbeiten befragen, wie sich Sammeln, Klassifizieren und Zeigen im digitalen Zeitalter verschieben — und wie aus historischen Wissensbildern neue poetische Systeme des Sehens werden.

Die Bildserie „GöttwAIg – AI EXPERIMENTE III 01–03 2025“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ untersucht die Transformation historischer Naturalien- und Fossiliendarstellungen in spekulative, KI-generierte Ordnungen. Ausgehend von barocken Bildquellen, taxonomischen Tafeln und musealen Präsentationsformen entstehen hybride Schaukästen, Vitrinen und Serienblätter zwischen Wissenschaft, Imagination und ästhetischer Konstruktion. Die Arbeiten befragen, wie sich Sammeln, Klassifizieren und Zeigen im digitalen Zeitalter verschieben — und wie aus historischen Wissensbildern neue poetische Systeme des Sehens werden.

Die Bildserie „GöttwAIg – AI EXPERIMENTE II 01–03 2025“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ fokussiert auf historische Licht- und Projektionsapparate als frühe Medien des Staunens, der Illusion und der Wissensvermittlung. Ausgehend von Vorlagen der Laterna Magica und verwandter optischer Versuchsanordnungen überführt die Serie technische Bildquellen in spekulative, KI-generierte Versuchsräume. So werden Apparatur, Lichtkegel und Projektion zu Metaphern einer medialen Schwelle, an der sich barocke Erkenntnislust und gegenwärtige algorithmische Bildproduktion begegnen. Die Arbeiten untersuchen, wie sich historische Mediengeschichte in eine poetische, digitale Bildsprache transformieren lässt.

Die Bildserie „GöttwAIg – AI EXPERIMENTE II 01–03 2025“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ fokussiert auf historische Licht- und Projektionsapparate als frühe Medien des Staunens, der Illusion und der Wissensvermittlung. Ausgehend von Vorlagen der Laterna Magica und verwandter optischer Versuchsanordnungen überführt die Serie technische Bildquellen in spekulative, KI-generierte Versuchsräume. So werden Apparatur, Lichtkegel und Projektion zu Metaphern einer medialen Schwelle, an der sich barocke Erkenntnislust und gegenwärtige algorithmische Bildproduktion begegnen. Die Arbeiten untersuchen, wie sich historische Mediengeschichte in eine poetische, digitale Bildsprache transformieren lässt.

Die Bildserie „GöttwAIg – Recherche“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ versammelt visuelle Feldnotizen eines künstlerisch-wissenschaftlichen Annäherungsprozesses an das Stift Göttweig. Landschaft, Architektur, Modelle, Details der barocken Formensprache und panoramatische Raumaufnahmen werden dabei nicht nur dokumentiert, sondern als Ausgangsmaterial einer digitalen Übersetzung verstanden. Die Recherche macht den Ort als historisch aufgeladene Topografie sichtbar und bildet die Grundlage für eine zeitgenössische Transformation der Wunderkammer zwischen Wahrnehmung, Archiv, Raum und Imagination.

Die Bildserie „GöttwAIg – Recherche“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ versammelt visuelle Feldnotizen eines künstlerisch-wissenschaftlichen Annäherungsprozesses an das Stift Göttweig. Landschaft, Architektur, Modelle, Details der barocken Formensprache und panoramatische Raumaufnahmen werden dabei nicht nur dokumentiert, sondern als Ausgangsmaterial einer digitalen Übersetzung verstanden. Die Recherche macht den Ort als historisch aufgeladene Topografie sichtbar und bildet die Grundlage für eine zeitgenössische Transformation der Wunderkammer zwischen Wahrnehmung, Archiv, Raum und Imagination.

Die Bildserie „Wunderkammer – Selektion“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ untersucht die Wunderkammer als historischen Ort des Sammelns, Ordnens und Bedeutungsstiftens. Ausgangspunkt sind frühe museologische Darstellungen, Naturalien- und Artefaktsammlungen sowie grafische Systeme der Sichtbarmachung von Wissen. In der künstlerisch-digitalen Übersetzung werden diese Bildquellen nicht bloß dokumentiert, sondern als Denkmodelle einer barocken Welterfassung neu gelesen. So entsteht ein Spannungsfeld zwischen Archiv und Imagination, Wissenschaft und Inszenierung, historischer Sammlungspraxis und zeitgenössischer medialer Transformation.

Die Bildserie „Wunderkammer – Selektion“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ untersucht die Wunderkammer als historischen Ort des Sammelns, Ordnens und Bedeutungsstiftens. Ausgangspunkt sind frühe museologische Darstellungen, Naturalien- und Artefaktsammlungen sowie grafische Systeme der Sichtbarmachung von Wissen. In der künstlerisch-digitalen Übersetzung werden diese Bildquellen nicht bloß dokumentiert, sondern als Denkmodelle einer barocken Welterfassung neu gelesen. So entsteht ein Spannungsfeld zwischen Archiv und Imagination, Wissenschaft und Inszenierung, historischer Sammlungspraxis und zeitgenössischer medialer Transformation.

Die Bildserie „Wunderkammer – Laterna Magica“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ greift historische Bildwelten der barocken Wunderkammer auf und übersetzt sie in eine zeitgenössische, künstlerisch-digitale Form. Inspiriert von den Prinzipien der Laterna Magica — einem frühen Medium zwischen Projektion, Illusion und Wissensvermittlung — verbinden die Arbeiten Sammellust, Staunen, Erzählung und visuelle Verfremdung. Zwischen historischem Archiv, zeichnerischer Rekonstruktion und digitaler Transformation entsteht ein poetischer Bildraum, in dem das Vergangene nicht museal fixiert bleibt, sondern als lebendige, fragile und neu lesbare Imagination in die Gegenwart tritt.

Die Bildserie „Wunderkammer – Laterna Magica“ aus dem Projektzyklus „GöttwAIg. Wunderkammer(21). Barock Digital“ greift historische Bildwelten der barocken Wunderkammer auf und übersetzt sie in eine zeitgenössische, künstlerisch-digitale Form. Inspiriert von den Prinzipien der Laterna Magica — einem frühen Medium zwischen Projektion, Illusion und Wissensvermittlung — verbinden die Arbeiten Sammellust, Staunen, Erzählung und visuelle Verfremdung. Zwischen historischem Archiv, zeichnerischer Rekonstruktion und digitaler Transformation entsteht ein poetischer Bildraum, in dem das Vergangene nicht museal fixiert bleibt, sondern als lebendige, fragile und neu lesbare Imagination in die Gegenwart tritt.

Wunderkammer - Naturaliensammlung

Wunderkammer - Naturaliensammlung

Wunderkammer - Kunstsammlung

Wunderkammer - Kunstsammlung

Der modellierte Berg

Der modellierte Berg

Wunderkammer - Antikensammlung

Wunderkammer - Antikensammlung

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